FGBTMovementsObeslutsamhetElisabet BamRainStreetlifeDuvorna
ArtaudIOMoveHesitationE. Bam?StreetlifeDuvornaEarly Days

Fäbodsteatern: Movements, Moments, Omen 1994-1995

MOVEMENTS, MOMENTS, OMEN (1993-1995) by Sven-Erik Olsson

Movements var Fäbodsteaterns sista kompletta produktion. Den gavs ut i två upplagor. Utvärderingen av Movements var en bidragande orsak till att Fäbodsteatern några år sedan lades ner av Sven-Erik Olsson, som också var den som fattade beslutet att Fäbodsteatern skulle återupprättas. Den ryske teatermannen Vsevolod Meyerhold var den första, såvitt vi vet, som försökte sig på att rekonstruera Fäbodsteatern. Till skillnad från Aplandet och Dogtown, som aldrig kom att visas offentligt, kunde Movements färdigställas och gavs också i en utvecklad modell. Den var emellertid behäftad med alltför många komponenter från den klassiska traditionen. I detta avseende var den ett steg tillbaka jämfört med det föregående projektet Obeslutsamhet/Hesitation.

19950227 Västmanlands Läns Tidningar

Movements var den enda av Fäbodsteaterns produktioner som visades på ATR Riksfestivalen. Duvorna skiter på Karl I, Elisabet Bam och Obeslutsamhet visades på ATR-Syd festivaler.

manusdel Movements
mOveMENts: This play originated in an attempt to recycle King Richard III by Shakespeare. It is neither a reconstruction, nor an original interpretation in the sense of being truthful to the original or keeping up with the spirit of the author. There is nothing archeological about this feat. To us, recycling means using waste in a creative way, repeatedly. We did however keep the plot of the original play.
other parts of the play were made up of tell-tales of current disasters, wars, cleaning-up-the-mess and, of course, business-as-usual. The memorizing and remembering performed by actors is conceived as an instant procedure of fabrication. Essentially, this means making use of industrialized prototyping methods for theatrical purposes. This includes espionage, cutting, copying, modifying, faking and integrating the elements of dance, grotesque and cabaret into theatre.
video dance: the performance could be conceived as dead television or a dummy rehearsal for the next popular talk-show featuring guest artists. As in history and dance, action repeats itself - however, slightly modified. Nothing remains, everything returns.
eventually our present work with the physical memories of agony and conflict aims at displaying a panoptical or, perhaps better, a focused screen-flicker. Movements, Moments, Omen emulates memories of present wars & disasters through the shaping of a humanoid modular system, that craves on text, sequential movement and scenic artefacts.

Informationsmaterial Moments
GREEN Now is the winter of our discontent / Made glorious summer by this sun of York / And all the clouds that lour'd upon our house / In the deep bosom of the ocean buried
_ BLUE And now instead of mounting barbed steeds / To fright the souls of fearful adversaries / He capers nimbly in a lady's chamber She looked at me with grateful eyes and said 'Thank You, thank you'. Goddam, I shouldn't have come up here..that bitch set me up. I love you..take care of her.
GREEN+BLUE And therefore, since I cannot prove a lover, / To entertain these fair well-spoken days / I am determined to prove a villain
GREEN Unfree at last! As you can see we've changed. We're not afraid any longer, and we're not excited any longer. We're mostly just bored.
RED It is all very strange indeed

RÖD: Therese Bergmann 1994Picture

an actor´s work resembles the tale of Pinocchio in reverse. Don´t You remember? Once upon a time there was a wooden doll that became human. It is our belief that the illusion of theatre is best achieved by way of reduction, not by way of reproduction. This is why we concentrate ourselves not upon developing an actor capable of reestablishing the everyday-life but an actor that builds with the marvelous and hard to catch substance that make up memories and dreams.
RED+GREEN+BLUE I didn't think anything. I think you should leave and let me sleep. Because of sexual tensions and primitive living conditions, the combat zone is no place for a woman.
RED Do You love me?








Picture. BLUE (Ragnar Andree)

BLUE What kind of a question is that?
RED Fouler than heart can think thee, thou canst make / No excuse current, but to hang thyself Do You LOVE me?

It is cold up north. Nevertheless it was envisaged in The love of three oranges that a group of northern origin would bring a new life to theatre. FÄBODSTEATERN, the name translates into the fairground booth theatre, poses itself as precisely this congregation. Since its origin in 1982, it has earned its reputation as daring, dangerous and untempered. Initially a poor theatre in the Grotowskian sense, after two years of existence it was reconstructed by founder and director Sven-Erik Olsson.
We reemerged as an enigmatic marionette theatre, investigating the relations between the word and spellbinding, between magic and the estetic. This was henceforth done using scientific and industrial prototyping techniques. The group acquitted the paratheatrical and religious-ritualistically oriented members. The first production released on this platform was Duvorna skiter på Karl I [Doves shit on Carl I]. It originated in the combination of actor and poet Antonin Artaud's play The Bloodwound with sociologist Erwin Goffman's work on gender advertisement and strategic interaction, plus comic strip detectives, plus glamour 'zines for men and women, plus commercial advertisment, plus the history of theatre.
The reception of the play resulted in Fäbodsteatern being labeled as a theatre group which refrains from making theatre.

Picture. Sequnece from MoveMents

The inclusion of poor theatre, use of machinery, live as well as recorded music, stealing lines and imagery, using television and computers, celebrative grotesque, physical discipline, bad taste, auto-history of theatre and a performing style which does not draw upon audience roadability stunned some and delighted others, were they spectators or were they critics of trade.
After reconstructing the cruel theatre presenting a crocodile instead of a telephone we ventured into a truly archaeological undertaking the future passed theatre.

Pictur. Sequence from MoveMEnts

Of course as genuine historians we prefer a good story and her story to history. The first discovery was russian futurism and resulted in the exposure of the intricate seventeen acts play Elisaweta Bam by Daniil Charms. The characters were doubled, sometimes tripled. Some actors performed several parts. Other actors played the same part in parallel or consecutive to another actor's representation.

Picture. Sequence from MoveMents

Thus the logic of the plot, which is a pharaprase of the Moscow show-trials, was made structurally obvious and apparently less visible. The play includes several shifts in style from naturalistic to vaudeville, from folksong to opera, from a play for children to Greek tragedy. It also requires the use of the abstract imagery, of futurist art and buffonic mystery. Symbols of the industrial revolution were used as abstract artefacts, as pure props, and occasionally symbolically transformed into idolic images, typical of the times, to appear as part of the plan our present work with the physical memories of agony and conflict, we return to the screen and the computer.

Picture. Enhanced GREEN (Gregor Noll)



RÖD+BLÅ: Therése Bergmann + Ragnar Andrée 1994As with earlier pieces, we will indeed do remakes, remixes on the play. In fact this is the second coming. Our activities are continuously based on the principle of the Der Weg durch den Körper-concept of shaping the actors. We apply a laboratory process of creation. It is our belief that the actor must move as if governed by external force. The actors have modeled sequences that are mounted and reused as in montage. The aspired aim is to research and expose human interactions and expressions and to depict, how these build good and evil. In terms of the formal conflict between the naturalistic tendency of Western theater and the traditional codified mode of the East, we take the position of the realist: codes are in fact a very effective mode of display. However, in the absence of a common key and the obvious non-existence of a tradition of signs in the West we should be satisfied with the results: a cryptic theatre. The performance should be regarded as a collective body not belonging.
PARTICIPANTS in movements, moments, omen include:
Director/Producer/Scenographer: Sven-Erik Olsson
-Actors: Ann Dahlberg, Gregor Noll, Ragnar Andrée, Pär Egevad
Research Crew: Jörgen Petersson, Therese Bergmann, Sanne Godow, Johanna Ljungberg, Jenny Ottosson, Linda Häll, Theo, Peter
Contributional Scenography: Magnus Wallin
The Project was supported by Folkuniversitetet, Lund and Located at Lilla Teatern, Lund

Dogtown – the dog that never barked
DOGTOWN was a theatre project which involved the use of art history related to Fluxus, Yoko Ono and The Symbolists. It also lived on the remnants of the Living Theatre and the work on universal political theatre of the sixties. It was a part of the live videodance project that started with MOVEMENTS, MOMENTS, OMEN . The work was under construction, date of delivery was never met.

Skissmaterial Dogtown

DOGTOWN var ett teaterprojekt som innefattade användandet av konsthistorien särskilt Fluxus, Yoko Ono och Symbolisterna. Det frodades också på resterna av Living Theatre och arbetet med att åstadkomma en universell politisk teater under sextiotalet. Det var en del av serien levande videodanser som startade med Movements, Moments, Omen. Repetitions- och produktionsarbetet avbröts.

Träning/konditionering av aktörer

Utförandet av föreställningarna krävde skådespelare som aktivt ställde sig till förfogande för varandra och föreställningsarbetet utan utsikter att kunna använda sin psykologiska trovärdighet som bas för en kariär som stjärna. Förberedelsernas bas låg i ett förberedande av kroppen, innefattande så kallade manipulationer. Nedan ges exempel i textform på vad dessa kunde innebära. Vi uppmanar läsaren att inte försöka genomföra dessa utan guidning av någon som själv genomfört dem i det så kallade levande livet. De som medverkat i kurser i "Body Weather" (Min Tanaka/Tess de Quincey) har vanligen sådan erfarenhet. Vi vill också uppmärksamma att Fäbodsteatern använde manipulationerna i ett annat sammanhang än det som vi förknippar med "Body Weather". Vi är dock inte beredda att här lägga ut texten om denna skillnad.

Manipulation 5

Liggande person på rygg, Manipulator står vid fötterna

a) Lyft partners högra knä korsa höger fot över vänster knä

och tag vänster handled, drag bålen till sittande position

Liggande person lägger vänster hand över höger knä, vrider bålen mot höger.

Lägg höger armbåge böjd bakom huvudet, partnern tittar så långt åt höger som möjligt.

b) Gör spiral startande från höger fot till huvud. Manipulator sitter bakom partner. Höger hand drar övre bröstkorg, vänsterhand pressar revbenen framåt

Lossa och vrid upp bålen till centralt över höften. Lägg ner knä.

c) Liggande person: Med bÖjt knä i "öppen" position, vilande på vänster knä.

Sträck ut framåt mot främre fot, bålen över benen. Manipulator: Pressa bålen framAt, plana ut och stretcha över benen vanligtvis med mest tryck på lägre ryggen.

d) För bålen ned till ryggläge genom att pressa ner på huvudet i s k kronfattning (handen på

huvudets krona)+ öppna i skuldrorna.

e) Gå till benen + för höger fot: så högt; upp på vänster lår som möjligt: + för knät över höften. Vänster hand pressar ned partners högra höft så att den vilar på golvet hela tiden + höger hand stretchar knät framåt över bröstet + press nedåt. Manipulatorns högra ben håller partners högra

fot på plats över vänster höft.

f) Med partners högra fot på plats högt upp på låret, låt knät falla ner och öppna mot golvet. Pressa knät i golvet + Håll! därefter gradvis tryckökning på motsatt höft. stretcha i diagonal längdriktning.

g) Lyft knät upp i läge med höftens mitt + lossa foten. Vänster hand pressar på partners högra

höft håll den i golvet. Höger hand pressar knät i sidled därvid "klämmande" innersidans muskler + förlänger andra sidan av låret. Obs! Se till att det sträckta benet är i linje med kroppen. Lossa.

h) Manipulera benet, - avslappna artikulationerna i höft-, knä-, ankel leder .

Avsluta med skakning & vibration av benet.

i) Upprepa a-h på andra sidan.

j) Lätt manipulation av bägge benen tillsammans.

Manipulation 6

a) Partner i Mormors position, stå bakom sittande partner, lås dennes händer om Din nacke. inandning: lyft bålen lätt ur mormorsposition, utandning: håll kvar lyft position. Sittande person försöker slappna av i bålen + i höften och öka sin tyngd(känsla). Nästa andning: lyft lite högre + håll och upprepa ännu en andningscykel.

b) håll denna sträckning, dra armarna utsträc::kta bakåt och för på så sätt bålen bakåt till golvnivå.

c) gå till knäna, för ihop + stöd knäna med Dina knän. tryck/vänd på revbenen från basen

planande ut mot toppen och sträck mot huvudet tryck/vänd på höften plana ut nedre ryggen till


d) lyft i handleder och dra bålen upp och fram över knäna. öppna knäna

e) plana ut ryggen mot golvet:+stretcha den under det att svanskotan hålls så lågt ner som möjligt

f) sätt handen på den högsta punkten på partnerns rygg -pressa och sittande person (partnern) konuner upp med en båge bakåt KOTA FÖR KOTA från Huvud till Svanskota. När bålen är upprätt, tryck/vänd lägre ryggen inåt och till sittande position.

g) pressa ned påskuldrorna i triangel in mot: navel. sätt handen mot: nac:ken+

h) sittande person (partnern) sätter händerna på hälarna + pressar framåt höften till en bakåtbåge

i) Manipulatorn: Pressa punkt för punkt längs ryggraden från basen av ryggraden till huvudet

samtidigt som den sittande personen försöker öka bågen i varje punkt. Gå upp till upprätt i knästående.

j) Ge tryck på magen framifrån och sittande person pressa mot detta tryck därigenom hållande höften framåtsträvande samtidigt som en sänkning ned mot golvet, bålen plan, höften sist i marken.

k) hjälp till att plana ut & avslappna partnern i denna position, assistera upp

Manipulation No 7

a) ryggraden sträckt och benen avslappnade: Partnern (X) vilar händerna på golvet vid sidan om höften och sträcker sin rygg (med sträckta, icke spända ben). Manipulatorn (Y) manipulerar Xs ben genom att hålla upp dennes knän och släppa ned dem eller skaka dennes lår till höger, till vänster. Under tiden håller X bara ryggen sträckt med huvudets topp så högt som möjligt.

b) Knäna uppdragna med ryggraden sträckt; Y håller Xs anklar och trycker dem in mot rumpan. X fixerar sin ryggrad, men slappnar av i fötter och ben. En smula svårt, men försök. Var mycket observant på kroppstillståndet. Koppla bort det från ditt medvetande för ett ögonblick. Du skall finna att ben, händer, nacke och andra kroppsdelar inte tillhör någon. Detta är en viktig process för att regenera en 'färsk' kropp.

c) Ys knän stöder Xs skulderblad; Xs skuldror och bröst sträckta och bakåtlutande: Y står bakom X, håller om handleder, och stödjer med knäna Xs skulderblad. I takt med Xs andning, tryck Xs skuldror framåt, och Y drar Xs armar uppåt i handlederna (som om för att dra Xs överkropp av dennes höfter). Xs bröstkorg lutar bakåt samtidigt. När X inandas, drar Y ytterliggare uppåt i handlederna, för att sträcka på överkroppen. viktigt här är: X måste vara väl medveten om sin underkropp och hålla fötterna tätt vid ändan, medan överkroppen-med Ys hjälp- skall vara avslappnad. så X skall slå av överkroppen och ~ underkroppen.

d) X fotsulor berör varandra, överkroppen lutar framåt: Xs fotsulor ihop och bildar en diamantform. Försök att göra en diamantform du vanligen inte gör -dvs om du är van att göra en som är lång i sidled, gör tvärtom och vice versa. Benmusklernas status varierar mycket från person till person. Speciellt poserna i denna övning uppvisar individuella skillnader som härrör ur personers olika vanor och rörelsemönster snarare än deras (muskel-)styrka eller elasticitet. Y skall gradvis trycka Xs ryggrad så at dennes överkropp lutar över och även vidrör de diamantformade benen. Försök använda de muskler som har minst elasticitet. Här skall X försöka vara medveten om sina kotor, en efter en (som vid 6an) och sträcka dem i rak linje. X kan föreställa sig att ryggradens utsträckning fortsätter i huvudets förlängning, och försöka (i sin fantasi) att flytta huvudet till ryggradens bortre ände.

Vi har därmed genomgått muskelstatus i olika muskler i benens periferi, Vila ut ordentligt och var så omedveten om så många kroppsdelar som du bara kan. Du kommer kanske att känna mer smärta här än i andra moment, men det gör detta stadiums tema mer meningsfullt.

e) Benen böjda i 90 grader i en I_W_I -form: X böjer sina ben i 900, övre delarna av bägge benen

(låren) bildar en rak linje (detta uppnås genom förändring av knänas position). Vanligen ganska svårt för vuxna, medan barn inte brukar ha några svårigheter att göra detta.

f) Y knäar över X, håller på X knän: Y pressar ner knäna för att öppna benen ytter liggare. Y ansluter sitt bröst till X rygg och när X andas ut andas även Y ut och låter sin vikt vila på Xs rygg? Frågetecknet är där därför att detta beror av Xs kondition. I första rummet ansluter man till det mest utstående partiet av X rygg och de två andas samman. Efter ett flertal andningar blir X rygg och Ys bröst en enhet. X släpper mer och mer på spänningar och delar smärta med Y.

g) Sträck ett ben och böj överkroppen framåt: Y sträcker det ena av X ben (om X föredrar något ben, välj detta) och håll nere knät i en lätt utåtvridning. Y pressar med bröstkorgen framåt-nedåt. Upprepa med andra benet.

h) Knän sträckta, överkroppen lutad framåt: Denna position finns i nästan alla typer av avslappnings övningar och dansares rutinövningar. Vanligen uppfattas de som för smärtsamma för vanligt folk. MEN du kommer att inse att för de flesta kommer smärtan inte från höftlederna utan från knänas baksida eller runt knäna. Det är värt att notera att många som kan böja kroppen framåt i diamantpositionen inte alls kan utföra detta moment. Detta beror på att den muskel som styr knäböjet är förbunden med höften -vilket betyder att när man sträcker benen framåt och böjer över dem så sträcks denna muskel maximalt. Detta är inte bara en fråga om höft/ben/leder utan också om dina dagliga vanor.

i) Hela kroppen ligger i ryggläge, massera: Y håller X huvud och sänker det sakta till golvet. Lyft armarna direkt ovanför huvudet och för torso och rygg ner till golvet sakta. vid dessa lyft måste X använda sina muskler något för att hålla sina ben särade.

j) Y stödjer Xs särade ben med sina ben placerade med fötterna under Xs vader. Händerna på lägre revbenen och pressa mot huvudet, stretcha och öppna sedan i höfterna (som i l:an).

k) Benen ihop som i ursprungspositionen: Y för ihop Xs ben, ser till att de slappnar av tillräckligt. Y orsakar vågor i Xs kropp höger-vänster genom att röra Xs anklar. Avsluta med att klappa kroppens sidor från topp till tå och tillbaka.